PASARELA DE MADERA EN MURAU, AUSTRIA

Presentamos la pasarela para peatones y bicicletas sobre el río Mur en Murau (Austria) construida por los arquitectos de Zürich Marcel Meili y Markus Peter en colaboración con el ingeniero Jürg Conzett en 1995, una verdadera maravilla del diseño y la ingeniería estructural.

El puente fue construido originalmente para una gran exposición de la construcción en madera. A diferencia de los puentes normales, la pasarela para peatones y ciclistas conecta cuatro puntos de partida diferentes a varios niveles distintos. 

La estructura real es una viga postensada de madera encolada con una luz libre de gran tamaño que conecta el ferrocarril directamente con la ciudad. Diversas vías de acceso se abren, cada una con su propio brazo, como si fueran piezas escindidas de la viga de madera que yacía esparcida por el terreno. 

Tratamos a la construcción de madera de la estructura de soporte de carga como un cuerpo monolítico, casi como una estructura cuyo monocasco inferior y refuerzos de pestaña superior llevan el piso del puente y su cubierta. 

 Planta

Alzado

En estrecha relación con la planta de la estructura portante del ingeniero Jürg Conzett, creamos el espacio real del puente a través de la manipulación de sus elementos estáticos, planchas y placas.

 

El núcleo de la idea fue establecido por la viga Vierendeel de un solo tramo. Esta singular construcción en madera proporcionó la base para la interpretación espacial de la pasarela. La viga Vierendeel permite una enorme ventana que se abre precisamente en el punto donde se localizan los más grandes momentos de flexión de la estructura, en el centro del río. Allí, los cuatro espacios de entrada, que están separados por muros de corte, se unen en un único espacio central del puente. Como un ventanal enorme, la apertura se puede ver en el impresionante paisaje. 

Estructura de soporte del puente con su canal para el postesado

Los muros de corte se desplazan hacia los lados y se alinean con las superficies horizontales del piso y el techo del espacio a través de su colocación en diagonal. Son una reminiscencia de los primeros experimentos espaciales minimalistas modernos. 

Lo verdaderamente innovador de este puente fue la construcción integrada, desarrollada junto con Jürg Conzett y Kaufmann Holzbau en Vorarlberg. El postensado de la brida inferior, así como la producción de piezas muy grandes de madera presentaron auténticos desafíos. En este puente, el principio de encolado y prensado surge en diferentes escalas: primero por el proceso industrializado de formar vigas de madera laminada encolada de tablas de madera. Tantos como cinco de estos haces se ensamblan por encolado en una prensa de compresión neumática a los cordones superior e inferior. Los muros de corte se enlazan mediante un clavado denso. 

 

Por último, los cordones fueron presentados en la obra de construcción en dos piezas cada uno y pegados con resina epoxi. Allí, se aplicó la presión necesaria en peso muerto de la estructura (cordón superior) o mediante un cable postensado de 409 toneladas (menor de los cordones). Este procedimiento permitió la producción de un puente de madera como un sistema espacial exclusivamente definido por sus partes estructurales.

 

LOCALIZACIÓN: Murau, Austria

CONCURSO: 1993

PROYECTO: 1993–1995

REALIZACIÓN: 1995

CLIENTE: Steiermärkische Landesregierung, Graz (A)

ARQUITECTOS: MEILI & PETER ARCHITEKTEN: Marcel Meili, Markus Peter

Astrid Staufer

ENGINEERS: Branger & Conzett Engineers, Chur

CONSTRUCCIÓN DE MADERA: Kaufmann Holzbauwerk, Reuthe (A)

Markus Peter y Marcel Meili

RICOLA KRÄUTERZENTRUM

El nuevo Kräuterzentrum para Ricola (centro de procesamiento de las hierbas que se emplearán en los caramelos) en los alrededores de Laufen, junto a Basel, construido por Herzog & de Meuron se sitúa como un bloque errático en medio de un paisaje salpicado de edificios industriales convencionales. Se trata del séptimo edificio para la compañía Ricola de los arquitectos de Basel desde 1983. Su forma alargada se hace eco de las vías y las coberturas que han sido durante mucho tiempo una característica distintiva de esta área. 

 Las hierbas en las montañas suizas. Grindelwald

 Burnet

Lemon balm

La longitud del edificio también refleja los pasos involucrados en el procesamiento industrial de las hierbas, de secado y de corte para mezclar y almacenar. La nueva planta de procesamiento permite a Ricola integrar estos importantes pasos en la producción propia dentro de la empresa. 

La arquitectura como paisaje 

El Kräuterzentrum se construye en gran parte fuera de la tierra de origen local; es como un segmento geométrico del paisaje con sus dimensiones y el impacto de sus arcaicos muros por la elección radical de material: el tapial. 

Las hierbas y la tierra definen el propósito constructivo, el carácter distintivo del centro, siguiendo los pasos de otros edificios de Ricola: el edificio de almacenamiento totalmente automatizado de 1987, la producción y el edificio de almacenamiento de 1993 en Mulhouse-Brunstatt con su fachada serigrafiada y la sede acristalada de la comercialización de 1999 en Laufen. Estos edificios no sólo encarnan la filosofía y el compromiso con el medio ambiente excepcional de Ricola, sino que cada uno de ellos hace una contribución notable a sus lugares de ubicación. 

Las secciones de entrada de suministro y almacenamiento de la fachada del centro de las hierbas son monolíticos, con las paredes de marga visibles también en el interior. Los elementos prefabricados de tierra se elaboran en una fábrica cercana con ingredientes extraídos de canteras y minas locales. Arcilla, marga y el material excavado en el lugar se mezclan y se compacta en un encofrado y luego en capas en los bloques para construir las paredes. Gracias a la plasticidad de la marga, las costuras se pueden retocar dotando a la estructura general de un aspecto homogéneo. Para detener la erosión causada por el viento y la lluvia, un mortero que ha logrado mezclar toba volcánica (trass) con cal, se compacta cada 8 capas de tierra directamente en el encofrado. Las grandes ventanas circulares iluminan las habitaciones. La fachada es autoportante y simplemente ligada a la estructura portante de hormigón del interior. 

Energía y Sostenibilidad 

Energía y la sostenibilidad no son simplemente tratados como auxiliares técnicos; sino que están integrados en la arquitectura con las características esenciales del proyecto en su conjunto. La tierra como un material que regula la humedad tiene un efecto positivo, sostenible en el uso de energía y de control climático global. Los módulos fotovoltaicos en el techo y el uso del calor residual de los centros de producción cercanos contribuyen también a mejorar el equilibrio ecológico del Kräuterzentrum. Los visitantes podrán ver el procesamiento y mezcla de las hierbas en un centro especial para visitantes en la planta superior.

Ricola es una de las empresas fabricantes de caramelos más modernas e innovadoras del mundo. Exporta sus especialidades de hierbas a más de 50 países y es conocida por su excelente calidad suiza.

Pierre de Meuron el día de la inauguración

Fundada en 1930, con sede central en Laufen y filiales en Europa, Asia y USA, actualmente produce unos 50 tipos de especialidades de hierbas. Las hierbas que utiliza para sus productos se cultivan de forma biológica en las montañas suizas.

Procesamiento de las hierbas en el edificio

Ricola Kräuterzentrum 

Laufen, Suiza 

Proyecto 2010-2013, realización 2013-2014 

ANTONY GORMLEY EN UN HOTEL DE LONDON

El escultor británico Antony Gormley ha añadido una figura sentada metálica que contiene una suite de invitados a la fachada del Beaumont Hotel de London.

La gigante escultura antropomorfa 'ROOM' de Gormley está formada por bloques rectangulares que originan una figura de un hombre en cuclillas con los brazos sobre sus piernas, en la línea de sus esculturas habituales pero con una escala mayor, suficiente para cobijar un espacio habitable.

La figura hueca se encuentra en una sección del techo plano en el nuevo Beaumont Hotel en Mayfair. El espacio interior cuenta con 10 metros de altura de techo y una pequeña ventana situada entre las piernas de la escultura. Los huéspedes podrán alojarse en la habitación por 2,500£ por noche cuando el hotel se abra en otoño de este año.

"Tomo el cuerpo como nuestro hábitat primario. 'ROOM' contrasta con un exterior visible de un cuerpo formado por grandes masas rectangulares con una experiencia interior. El interior de la habitación es de sólo 4 metros cuadrados, pero 10 metros de altura: estrecha a nivel de cuerpo, pero noble y abierta por arriba. Los obturadores de la ventana proporcionan oscuridad total y niveles subliminales de luz que me permiten esculpir la oscuridad misma. Mi ambición para este trabajo es que debe enfrentar lo monumental con la experiencia íntima más personal".

'ROOM' se dio a conocer al público el 10 de junio. El Beaumont es el primer hotel para los restauradores Chris Corbin y Jeremy King. 

CASA DEL MURO CORTINA. SHIGERU BAN, 1995

La Casa del Muro Cortina fue diseñada por el brillante arquitecto japonés Shigeru Ban (la recordamos aquí por el reciente premio Pritzker 2014 a su arquitecto) para sí mismo en 1995. No podía ser de otra manera dado lo osado de su planteamiento. La casa se ofrece como un reflejo del estilo de vida de su propietario, utilizando materiales contemporáneos y una nueva interpretación de las tradiciones residenciales japonesas.

La casa se encuentra en una esquina del barrio de Itabashi-ku, en la ciudad de Tokio. En la Casa del Muro Cortina Shigeru Ban emplea la idea de una 'casa no-privada', utilizando la cortina como única separación visible entre el interior y el exterior cuando los paneles correderos de vidrio se encuentran plegados. 

Su idea se manifiesta también en la planta libre de la edificación, sin ningún tipo de particiones; el espacio y las funciones se pueden organizar de acuerdo a los deseos del propietario. Los espacios son muy flexibles en su concepción de uso.

'Desde el último proyecto continúo estudiando el caso de la seguridad de acuerdo a muchos factores. Después de todo, el factor más común que hace que la gente exprese sus sentimientos es el espacio público y privado, cuya percepción es diferente en cada persona', comenta Ban. La casa del muro cortina tiene la particularidad de ser una casa privada pero pública, de acuerdo con el concepto de Shigeru Ban.

'Estudié la posición en la casa y exploro cómo se produce la sensación de seguridad o inseguridad. Las posiciones en la casa muestran claramente dónde las personas pueden sentirse seguras. Al contar con la cortina, ventanas de vidrio, particiones y paredes crean zonas de la casa que se pueden definir como todo lo seguras que puedes necesitar sentir' mantiene Ban.

Las personas tienden a sentirse inseguras si no tienen espacio privado, esto expresa el análisis. Las áreas en las que cerca del lado donde está abierta la casa a la calle son las áreas donde la gente se siente menos segura, y aún más insegura cuando la cortina no se despliega, lo que hace toda la jornada de puertas abiertas para los vecinos. Sin embargo, las zonas privadas de seguridad son el área donde la visual desde el bloque ofrece por protección ventanas de vidrio, tabiques y la pared.

En invierno, un sistema de carpinterías de vidrio correderas como los tradicionales 'shoji' japoneses cierra el espacio detrás de la cortina.

Desde luego, nos encontramos ante un ejemplo único, una sorprendente edificación que desarrolla literalmente el concepto de 'muro cortina' de Mies van der Rohe, digna de un premio Pritzker.