RICOLA KRÄUTERZENTRUM

El nuevo Kräuterzentrum para Ricola (centro de procesamiento de las hierbas que se emplearán en los caramelos) en los alrededores de Laufen, junto a Basel, construido por Herzog & de Meuron se sitúa como un bloque errático en medio de un paisaje salpicado de edificios industriales convencionales. Se trata del séptimo edificio para la compañía Ricola de los arquitectos de Basel desde 1983. Su forma alargada se hace eco de las vías y las coberturas que han sido durante mucho tiempo una característica distintiva de esta área. 

 Las hierbas en las montañas suizas. Grindelwald

 Burnet

Lemon balm

La longitud del edificio también refleja los pasos involucrados en el procesamiento industrial de las hierbas, de secado y de corte para mezclar y almacenar. La nueva planta de procesamiento permite a Ricola integrar estos importantes pasos en la producción propia dentro de la empresa. 

La arquitectura como paisaje 

El Kräuterzentrum se construye en gran parte fuera de la tierra de origen local; es como un segmento geométrico del paisaje con sus dimensiones y el impacto de sus arcaicos muros por la elección radical de material: el tapial. 

Las hierbas y la tierra definen el propósito constructivo, el carácter distintivo del centro, siguiendo los pasos de otros edificios de Ricola: el edificio de almacenamiento totalmente automatizado de 1987, la producción y el edificio de almacenamiento de 1993 en Mulhouse-Brunstatt con su fachada serigrafiada y la sede acristalada de la comercialización de 1999 en Laufen. Estos edificios no sólo encarnan la filosofía y el compromiso con el medio ambiente excepcional de Ricola, sino que cada uno de ellos hace una contribución notable a sus lugares de ubicación. 

Las secciones de entrada de suministro y almacenamiento de la fachada del centro de las hierbas son monolíticos, con las paredes de marga visibles también en el interior. Los elementos prefabricados de tierra se elaboran en una fábrica cercana con ingredientes extraídos de canteras y minas locales. Arcilla, marga y el material excavado en el lugar se mezclan y se compacta en un encofrado y luego en capas en los bloques para construir las paredes. Gracias a la plasticidad de la marga, las costuras se pueden retocar dotando a la estructura general de un aspecto homogéneo. Para detener la erosión causada por el viento y la lluvia, un mortero que ha logrado mezclar toba volcánica (trass) con cal, se compacta cada 8 capas de tierra directamente en el encofrado. Las grandes ventanas circulares iluminan las habitaciones. La fachada es autoportante y simplemente ligada a la estructura portante de hormigón del interior. 

Energía y Sostenibilidad 

Energía y la sostenibilidad no son simplemente tratados como auxiliares técnicos; sino que están integrados en la arquitectura con las características esenciales del proyecto en su conjunto. La tierra como un material que regula la humedad tiene un efecto positivo, sostenible en el uso de energía y de control climático global. Los módulos fotovoltaicos en el techo y el uso del calor residual de los centros de producción cercanos contribuyen también a mejorar el equilibrio ecológico del Kräuterzentrum. Los visitantes podrán ver el procesamiento y mezcla de las hierbas en un centro especial para visitantes en la planta superior.

Ricola es una de las empresas fabricantes de caramelos más modernas e innovadoras del mundo. Exporta sus especialidades de hierbas a más de 50 países y es conocida por su excelente calidad suiza.

Pierre de Meuron el día de la inauguración

Fundada en 1930, con sede central en Laufen y filiales en Europa, Asia y USA, actualmente produce unos 50 tipos de especialidades de hierbas. Las hierbas que utiliza para sus productos se cultivan de forma biológica en las montañas suizas.

Procesamiento de las hierbas en el edificio

Ricola Kräuterzentrum 

Laufen, Suiza 

Proyecto 2010-2013, realización 2013-2014 

ANTONY GORMLEY EN UN HOTEL DE LONDON

El escultor británico Antony Gormley ha añadido una figura sentada metálica que contiene una suite de invitados a la fachada del Beaumont Hotel de London.

La gigante escultura antropomorfa 'ROOM' de Gormley está formada por bloques rectangulares que originan una figura de un hombre en cuclillas con los brazos sobre sus piernas, en la línea de sus esculturas habituales pero con una escala mayor, suficiente para cobijar un espacio habitable.

La figura hueca se encuentra en una sección del techo plano en el nuevo Beaumont Hotel en Mayfair. El espacio interior cuenta con 10 metros de altura de techo y una pequeña ventana situada entre las piernas de la escultura. Los huéspedes podrán alojarse en la habitación por 2,500£ por noche cuando el hotel se abra en otoño de este año.

"Tomo el cuerpo como nuestro hábitat primario. 'ROOM' contrasta con un exterior visible de un cuerpo formado por grandes masas rectangulares con una experiencia interior. El interior de la habitación es de sólo 4 metros cuadrados, pero 10 metros de altura: estrecha a nivel de cuerpo, pero noble y abierta por arriba. Los obturadores de la ventana proporcionan oscuridad total y niveles subliminales de luz que me permiten esculpir la oscuridad misma. Mi ambición para este trabajo es que debe enfrentar lo monumental con la experiencia íntima más personal".

'ROOM' se dio a conocer al público el 10 de junio. El Beaumont es el primer hotel para los restauradores Chris Corbin y Jeremy King. 

CASA DEL MURO CORTINA. SHIGERU BAN, 1995

La Casa del Muro Cortina fue diseñada por el brillante arquitecto japonés Shigeru Ban (la recordamos aquí por el reciente premio Pritzker 2014 a su arquitecto) para sí mismo en 1995. No podía ser de otra manera dado lo osado de su planteamiento. La casa se ofrece como un reflejo del estilo de vida de su propietario, utilizando materiales contemporáneos y una nueva interpretación de las tradiciones residenciales japonesas.

La casa se encuentra en una esquina del barrio de Itabashi-ku, en la ciudad de Tokio. En la Casa del Muro Cortina Shigeru Ban emplea la idea de una 'casa no-privada', utilizando la cortina como única separación visible entre el interior y el exterior cuando los paneles correderos de vidrio se encuentran plegados. 

Su idea se manifiesta también en la planta libre de la edificación, sin ningún tipo de particiones; el espacio y las funciones se pueden organizar de acuerdo a los deseos del propietario. Los espacios son muy flexibles en su concepción de uso.

'Desde el último proyecto continúo estudiando el caso de la seguridad de acuerdo a muchos factores. Después de todo, el factor más común que hace que la gente exprese sus sentimientos es el espacio público y privado, cuya percepción es diferente en cada persona', comenta Ban. La casa del muro cortina tiene la particularidad de ser una casa privada pero pública, de acuerdo con el concepto de Shigeru Ban.

'Estudié la posición en la casa y exploro cómo se produce la sensación de seguridad o inseguridad. Las posiciones en la casa muestran claramente dónde las personas pueden sentirse seguras. Al contar con la cortina, ventanas de vidrio, particiones y paredes crean zonas de la casa que se pueden definir como todo lo seguras que puedes necesitar sentir' mantiene Ban.

Las personas tienden a sentirse inseguras si no tienen espacio privado, esto expresa el análisis. Las áreas en las que cerca del lado donde está abierta la casa a la calle son las áreas donde la gente se siente menos segura, y aún más insegura cuando la cortina no se despliega, lo que hace toda la jornada de puertas abiertas para los vecinos. Sin embargo, las zonas privadas de seguridad son el área donde la visual desde el bloque ofrece por protección ventanas de vidrio, tabiques y la pared.

En invierno, un sistema de carpinterías de vidrio correderas como los tradicionales 'shoji' japoneses cierra el espacio detrás de la cortina.

Desde luego, nos encontramos ante un ejemplo único, una sorprendente edificación que desarrolla literalmente el concepto de 'muro cortina' de Mies van der Rohe, digna de un premio Pritzker.

VIVIENDAS ENTRE MEDIANERAS EN BARCELONA. JOSEP LLUÍS MATEO

Acaba de finalizarse el edificio de viviendas de lujo entre medianeras realizado por Josep Lluís Mateo en el Passatge Marimon, cerca de la Avenida Diagonal de Barcelona. Esta casa de tres plantas fue construida en el barrio de Sant Gervasi, con una vista directa desde la calle principal de la avenida Diagonal. El cliente quería locales comerciales en la planta sótano, planta baja y entresuelo y dos pisos de viviendas, con dos viviendas por rellano.

Comprimido en la trama urbana de la ciudad el edificio se singulariza por una fachada cuyo segundo plano a modo de velo, creado para generar privacidad y sombra se presenta como un sistema de brisoleil articulado, generando una imagen nítida cuando está completamente cerrado y a la vez diversa cuando se abren o mueven sus diferentes piezas.

MEMORIA DEL PROYECTO

El edificio se relaciona con sus aledaños por medio de dos fachadas, cada una con su carácter propio, la fachada principal que da al Passatge y la fachada posterior que da al patio de manzana.

La fachada principal se define por medio de dos planos. Un segundo plano, alineado con el plano de fachada de los edificios colindantes, de Acero inoxidable y vidrio que busca dar la máxima iluminación a los apartamentos de las plantas superiores, al local comercial y a las zonas comunes del edificio que se apoya sobre tres brancales de hierro negro. En cambio el primer plano, que funciona como un velo, un filtro de privacidad entre la vía pública y los interiores, se formaliza por medio de brisoleil de madera. Esta estructura se separa 45 cm de la fachada y se articula por medio de 4 mecanismos diferenciados que convierten la fachada en un elemento dinámico que reinventa las “mallorquinas de madera” que caracterizan las aberturas de nuestros vecinos.

La fachada posterior, formalizada por medio de grandes aperturas de vidrio, dos balcones lineales y partes opacas da luz a las dos plantas de viviendas y al altillo del local comercial. El plano de vidrio, se transforma a medida que se abren las puertas correderas, éstas se esconden tras los planos opacos convirtiendo el interior en exterior. Además, la fachada posterior se abre sobre la terraza situada en la planta altillo a su vez. Al final de la terraza un lucernario hace de junta con el edificio vecino al mismo tiempo que nos permite llevar luz natural a las plantas inferiores del local comercial.

Las zonas comunes del edificio se definen por medio de cuatro materiales principalmente al mismo tiempo que un plano inclinado sobre la entrada nos invita a ir hasta el fondo del acceso donde se encuentra el ascensor. Los materiales que conforman las zonas comunes son: uno metálico, el inoxidable que crea un final difuso del vestíbulo de acceso. El segundo, el vidrio que conforma una barandilla continua y la separación con el acceso a las zonas técnicas del edificio. Un tercer material es el mármol blanco, que se coloca a lo largo de la escalera común y en un paramento vertical, y por último, la madera que llena de calidez las zonas comunes y que acaba por envolver el rellano de acceso a los apartamentos.

Por su parte, cuatro apartamentos compactos (entre 40-50m2) se sitúan en las dos plantas superiores. Cada uno de ellos está dotado de un espacio exterior que permite extender los límites del apartamento. El interior, se imagina como un espacio continuo en el que las piezas se organizan alrededor de un estar continuo que va desde el acceso hasta la misma fachada.

Las terrazas y cubiertas se conciben como una extensión de los apartamentos en los que la vida crece desde el primer rayo de sol hasta el último. La envolvente de este edificio y el proyecto en sí se concibe como un interior que vive hacia el exterior llegando a transformar la lectura que tienen los viandantes, como por ejemplo en el caso del velo de madera, que se abre, se cierra y se transforma en función de las personas que lo habitan.

Vídeo sobre la fachada.

Autor.- Josep Lluís Mateo.

Proyecto.- 2010.

Construcción.- 2012 - 2013.

Localización.- Passatge Marimon 5, Barcelona. 

Superficie.- 907 m²

Estructuras.- BOMA Inpasa.

Fotografías y vídeo.- Adrià Goula

HEYDAR ALIYEV CENTRE, BAKU. ZAHA HADID

Zaha Hadid ha construido en Baku, la capital de Azerbaijan, en la costa oeste del mar Caspio, el Heydar Aliyev Centre, un edificio cultural después de un concurso ganado en 2007. 

El espectacular edificio es un fiel reflejo del imaginario formal de la arquitecta, que crea un paisaje tanto interior como exterior casi fantástico que coloniza la Asia emergente, donde sus edificios de formas blandas son bien recibidos. 

Las excelentes fotos son de Hufton+Crow, Iwan Baan y Hélène Binet.