sábado, 15 de noviembre de 2014

PISCINA NATURAL EN RIEHEN. HERZOG & DE MEURON.

El municipio suizo de Riehen, limítrofe con la ciudad de Basilea, se encuentra en el valle del 
río Wiese, cerca de su confluencia con el Rhein, el río que atraviesa Basilea. Durante décadas, 
la población local ha anhelado una nueva piscina municipal para sustituir los baños obsoletos 
en la orilla del río. 
Varios intentos fracasaron pero después de ganar un concurso de diseño en 1979 y varios proyectos no realizados en los años siguientes, Herzog & de Meuron de nuevo comenzaron a reflexionar sobre las opciones para una nueva instalación de baño. 
Las perspectivas, que han cambiado en el trascurrir de los años intermedios, llevaron a la idea de abandonar el concepto convencional de piscina con sus sistemas de tratamiento de agua mecánicos y químicos en favor de una piscina más cerca de una condición natural mediante la filtración biológica. 
Este enfoque fue discutido públicamente por los ciudadanos de Riehen y oficialmente aprobado por el voto municipal. La piscina geométrica estándar se transforma en un lago de baño donde los sistemas técnicos y salas de máquinas desaparecen para ser sustituidos por las cascadas de filtrado plantadas. 
Este concepto llevó a la idea de modelar la piscina natural en un entorno construido en madera, como los baños tradicionales de Basilea, que combinan un ambiente animado con un aspecto intemporal.
El proyecto se organizará en dos partes utilizando una pared de madera que encierra el recinto, limitando por el norte hacia la carretera y por el oeste hacia las propiedades privadas colindantes. 
El perímetro sur de cara al río está abierto, limitado sólo por un seto verde. En el frente oriental una cerca de madera se funde con el edificio de servicios, que incorpora las instalaciones de entrada y de apoyo, mientras que la pared a lo largo de los límites norte y oeste ofrece un frente de 200 m de largo para un solarium con tumbonas. 
Desde todos los puntos de la instalación la atención se centra en el estanque de baño en el centro del solar. Las cuencas de tratamiento de agua biológicas -el "corazón" no mecánico de los baños- están integradas en el paisaje inclinado en el lado opuesto de la carretera. 
Junto con varias instalaciones de ocio forman una zona de recreo abierto todo el año para la población municipal. En términos de capacidad de limpieza ecológica, los baños están diseñados para alojar a 2000 bañistas al día.
Naturbad Riehen localización: Riehen, Suiza
Arquitectos: Herzog & de Meuron
Colaboradores, planeamiento general, presupuesto: Rapp Arcoplan AB
Ingeniería eléctrica: Eplan
Instalaciones: Stokar + Partner AG
Diseño de paisaje: Fahrni und Breitenfeld, Wasserwerkstatt
Saneamiento: Locher Schwittay Gebäudetechnik
Estructuras: Ulmann & Kunz Bauingenieur, Pirmin Jung
Otros especialistas: Wasserwerkstatt Planungsbüro für Badegewässer
Obra de madera: Pirmin Jung
Física de los edificios: Ehrsam und Partner
Ingeniería civil: Gemeinde Riehen
Geometría: Jermann Ingenieure & Geometer
Consultor geotécnico: Dr. von Moos
Área: 15,243 m2
Área de la edificación: 324 m2
Superficie de fachada: 400 m2
Año de terminación de la obra: 2014
Cliente: Gemeindeverwaltung Riehen, Suiza

miércoles, 8 de octubre de 2014

LA PINTURA DE MATTHIAS KANTER EN MADRID

'Christo morto nach G. Bellini', 2013, acrílico sobre tabla, 60X50cm

Matthias Kanter (Dessau-Alten, 1968) es un pintor singular. Actualmente expone en Madrid en la galería Astarté con una emocionante colección de cuadros de su peculiar estilo con el sugerente título 'Yellow of a dried lemon'. El pintor alemán estudió en la Hochschule Für Bildende Künste Dresden y reside en Friedrichshagen, Alemania.
Detalle de 'Christo morto nach G. Bellini', 2013, acrílico sobre tabla, 60X50cm
'Zu G. Bellini', 2014, acrílico sobre lienzo, 90X100cm

Kanter es un maestro antiguo disfrazado de moderno; o mejor, es un pintor contemporáneo seducido por lo antiguo. Crea magníficos paisajes abstractos a los que añade espectaculares y anchas pinceladas superpuestas a modo de personajes que intervienen en la historia final. 
'Madrid Zu G. Bellini', 2014, acrílico sobre lienzo, 90X220cm
Detalle de 'Madrid Zu G. Bellini', 2014, acrílico sobre lienzo, 90X220cm
Detalle de 'Madrid Zu G. Bellini', 2014, acrílico sobre lienzo, 90X220cm

Estas fundamentales pinceladas, un trazo preciso y exacto, con varias tonalidades que destacan claramente del fondo del cuadro, son la imagen de marca particular de Kanter. Sus cuadros a veces reproducen escenas de tablas destacadas de la historia de la pintura, sobre todo de los siglos XVI y XVII, una fuente incontenible de inspiración para él, interpretando a maestros como Velázquez, Rafael, Bellini, Tiziano, Giogione, El Greco, Rembrandt. Las influencias de maestros contemporáneos provienen sobre todo de Giorgio Morandi, Mark Rothko y Howard Hodgkin.
'Zu G. Bellini', 2014, acrílico sobre lienzo, 60X70cm
Detalle de 'Zu G. Bellini', 2014, acrílico sobre lienzo, 60X70cm

Su pintura propone un continuo salto al mundo del color, Kanter declara: "Me interesa el contenido de un color, la discusión entre los colores y las historias que resultan de ella. Es la captura de la realidad, un cierto estado de ánimo y el rastro de una experiencia lo que la pintura puede preservar; lo cual es aún más convincente si resulta únicamente del proceso pictoricista. Al principio solo lo sentía, ahora sé que el color puede de verdad expresar contextos muy decisivos sin estar 'ilustrados' por la pintura".
'Landscape', 2014, acrílico sobre lienzo, 60X70cm
'Park', 2009, acrílico sobre lienzo, 50X65cm

Los cuadros de Kanter nunca son planos, las gruesas pinceladas que cobran el protagonismo en las telas y tablas demuestran una tremenda volumetría, cada pincelada consta de varios tonos, con diversa luminosidad, desde el color puro al tono oscurecido que crea una sombra propia en el volumen que sugiere el propio trazo de color. 
'Studie zu Sebastiano del Piombo (de la serie 'Madrid')', 2014, acrílico sobre tabla entelada, 68X53cm
'Mint', 2008, acrílico sobre lienzo, 40X50cm
Detalle de 'Mint', 2008, acrílico sobre lienzo, 40X50cm

En sus cuadros siempre hay profundidad, interacción de los colores para generar el paisaje abstracto que nos emociona. La pintura adopta límites precisos, nunca chorrea ni gotea, los colores se superponen limpiamente, destacando exclusivamente por su contraste tonal. la analogía de sus fondos, en tonos azules la parte superior y verdes la inferior, sugiere un cielo y un campo, paisajes recurrentes en la pintura renacentista y barroca, una demostración de la influencia de esta etapa de la historia del arte.
'Zu Piero della Francesca', 2009, acrílico sobre tabla, 30X50cm
'Sicht', 2013, acrílico sobre lienzo, 80X220cm
'Zu Rembrandt', 2013, acrílico sobre lienzo, 80X120cm
'Nordlicht', 2013, acrílico sobre lienzo, 100X90cm
Instalación de algunos cuadros en la galería

Desde aquí auguramos un gran futuro y deseamos gran éxito a Matthias Kanter.

jueves, 11 de septiembre de 2014

3 CASAS ATERRAZADAS EN LUZERN

Se trata de una espectacular y elegante construcción aterrazada de tres viviendas más garaje en las proximidades de Luzern, con vistas al lago (2006-2011). El autor es el fabuloso arquitecto suizo Daniele Marques (Aarau, 1950), de la misma generación y compañero de estudios en la ETH Zürich en los años 70 con Aldo Rossi y Dolf Schnebli de Roger Diener, Jacques Herzog y Pierre de Meuron. Marques no es tan mediático como los arquitectos de Basel ni ha alcanzado tanta fama, pero ha desarrollado una labor rigurosa, discreta y de gran belleza.
El solar es la última parcela edificable antes de la zona agrícola. Se encuentra en las laderas escarpadas y se eleva desde la carretera hacia el norte. En el oeste limita con el barrio residencial adyacente, en el norte con el bosque, en el este y el sur con prados y viñedos. 
La nueva construcción se dispone escalonada; en la parte inferior se encuentra el garaje. De esta manera se otorga a todos los habitantes de las tres viviendas unifamiliares privacidad y una vista panorámica sobre el lago de Luzern y las montañas. 
Aprovechando la pendiente el acceso al garaje se realiza desde la calle. El acceso a las casas se realiza a través de escaleras a lo largo de la fachada este o mediante ascensores individualizados desde un túnel directo del garaje. Balaustradas acompañan las escaleras y actúan tanto como barandillas como de barrera visual para los edificios y terrazas individuales.  Todas las casas cuentan con características similares al asentarse en el edificio en el terreno. En la orientación sur se disponen las salas de estar y los dormitorios con amplio acristalamiento y amplias terrazas al lago. 
Los edificios fueron creados con muros de hormigón in situ. Las partes visibles son de hormigón de color blanco con encofrados de tablas verticales. Se colocaron ventanas de suelo a techo en las zonas de estar y de dormir para permitir la vista de la campiña.
 Planta de la vivienda superior
Planta del garaje

El diseño del espacio al aire libre es sensible a las condiciones naturales. La escalera abierta al este se ajusta en la inclinación del terreno más marcada. Esto se traduce en una transición visual suave de las praderas. La presencia vegetal en las terrazas se puede entender como una 'restitución de las tierras a la madre naturaleza'.
Concepto Estructural 
Los cuatro volúmenes están diseñados como edificio independiente. Son estáticos y acústicamente aislados. Las fuerzas de descarga de las casas se dirigen a la zona posterior de la roca; las fuerzas sobre los soportes delanteros se transmiten a las paredes traseras del edificio más bajo. 
Hormigón 
El hormigón fue vertido en su forma pura, la forma más directa de expresión. La superficie del hormigón se define mediante un revestimiento clavado de tablas anchas de 10cm. La expresión de este material de construcción debe reflejar que es producto de la artesanía de la construcción en su forma pura. Para mejorar la verticalidad de la textura, las tablas fueron cortadas a la perfección, por lo que solo surgen las juntas verticales. El hormigón se compone de una mezcla estándar donde sólo cemento blanco, pigmentos blancos y amarillos se mezclaron (pigmento blanco 5%, 0,2% de pigmento amarillo). El hormigón se trató hidrófugamente más tarde, pero es un producto que continúa conservando la porosidad natural del hormigón. 
Optimización energética / Sostenibilidad 
Se integró de forma sostenible en los elementos de obra la calefacción y el sistema de refrigeración. 
Fotografías: Ruedi Walti, Basel
Daniele Marques